나무와 숲이 아름다운 유월이면, 우리집 큰애 윤미가 시집간지 2년이 된다.
지난 해(1989년), 스물여섯이 된 윤미는 자기가 좋아하던 짝을 따라 그토록 정다웠던 둥지를 떠나 
새로운 둥지를 틀기 위해 우리 가족들 곁에서 날아갔다. 
그것도 공부를 계속하겠다고 멀리 미국으로 유학을 간 것이다. 
그때쯤 부터인가, 나는 무심결에도 하늘을 올려다 보는 못된 습성이 생겼다. 
김포쪽 하늘에는 웬 비행기가 그토록 쉴새도 없이 뜨고 또 내리는지. 예전에는 미처 몰랐던 일이다. 
윤미가 없는 '윤미네 집'... 
지금까지는 모두들 우리집을 윤미네 집이라고 불렀었다. 
그때서야 나는 아이들 사진 찍는 일도 마무리 할 때라는 생각이 들었고, 26년동안 찍어 둔 필름뭉치들을 정리하기 시작했다.



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세상이 아무리 각박해지고 메말라 간다고들 하지만, 혈육을 같이한 사이에서만은 아직도 인간본래의 감성이 짙게 남아있었다. 
우리는 딸 하나 아들 둘을 키워 오면서 어느 누구네 집이나 다를 것 없이 ‘윤미네 집’ 을 이루었다. 
그저 낳은 이후로 안고 업고, 딩굴고 비비대었고 그것도 부족해서 간지르고 꼬집고 깨물어 가며 아이들을 키웠다. 
아이를 나무우리(아기침대)에 넣어 두고 시간 맞춰 우유병을 물려주는 미국이나 구라파의 그런 식과는 사뭇 달랐다. 
그런 것을 너무나 한국적이라고 해야할 지 혹은 原始的이라는 비평꺼리가 될런지는 모를 일이나 
나와 아내는 하여간에 아이들을 그런 식으로만 키운 것이다. 
앞으로의 젊은 세대들은 요즘같이 냉철하고 이성적으로만 치닫고 있으니 서양의 그네들처럼 그렇게 닮아 갈 것이란 
미래예상은 어렵지 않지만, 그 방식이 나로서는 안타깝고 두렵기까지 하다.

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아이들이 자라던 그 때에는 내가 나의 공부방에 있다보면 아이들의 깔깔대는 웃음소리가 온집안에 가득했다. 
사람사는 집 같았다. 시간이 가고 날이 가는 줄도 모르게 세월이 흘러갔다. 
사진찍기를 무척이나 좋아하던 나는 아마추어로서의 서툰 솜씨와 사진이란 표현매체로서의 한계를 느끼면서도 
그런대로 그들의 분위기라도 '기록'하여 훗날 한권의 사진집을 만들어 ‘윤미네 집'의 작은 전기로 남기고 싶었다.
눈도 뜨지 않은 갓난아이, 젖을 맛있게 빠는 모습, 할아버지댁 나들이, 동네 아이들과 어울려 노는 모습, 
조그만 마당에서 노는 모습, 제 엄마와 형제들과 딩구는 때, 집근처 야산에서 들꽃이며 풀 사이를 헤집고 
잠자리 나비를 쫓는 모습, 국민학교에 처음 들어갈 때, 가이 함께 자전거 하이킹을 다닐 때, 
아이들의 심통부리는 얼굴, 방학 때면 집과 가까운 북한산에 오르고 가족캠핑이니 썰매를 탈 때, 
대학 합격발표가 있던 날, 윤미의 혼인날을 받아두고... 그 모든 장면들은 너무나도 소중했다.

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아이들은 우리 부부에게 자랑이요, 기쁨이었다. 아이들의 일상생활은 보기에 따라서는 비슷하고 평범한 것 같지만, 
유심히 살펴보면 그게 아니다. 그들은 언제나 새롭고 독특하여 아무리 섬세한 예술가일지라도 연출로는 불가능한 
그런 자체표현을 수시로 하고 있는 것이다. 그래서 카메라를 손에 든 내가 이래라, 저래라 라고 지시할 필요는 전혀 없었다. 
집에만 들어오면 카메라는 언제나 내 곁에 있었고, 어쩌다 귀가시간이 늦어 아이들이 잠자리에 들어 있을 때라도 
한참 들여다 보면 자는 모습이 너무 예뻐서 카메라를 또 들이대고, 아이 깨운다고 아내에게 야단맞은 적도 한두 번이 아니다. 
아이들이 한발 한발 걷기 시작할 때, 더듬더듬 말을 하는 등의 변화가 보이면 공연히 나혼자 흥분하여 필름소비만 
더 축내곤 했으니 말이다. 사진은 어디가지나 시각적으로만 표현이 가능함에도 불구하고 말하는 모습까지 담으려고 애썼으니 
필름 낭비도 낭비지만 얼마나 나는 어리석기까지 했던지.

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그러나 아이들이 자라면서 그토록 천진했던 분위기도 차츰 차츰 사라지고 현실적으로 변해 寫眞이 어려워지기 시작했고 
필름 소비량도 자연 줄어갔다. 그중에서도 가장 곤란했던 것은 아이들이 카메라를 자꾸 의식하는 점과 공부하는 데에 
방해가 되어서는 안되겠다는 점이었다. 그것은 우연히도 윤미의 일기를 들춰본 후부터 나는 자제해야 했다. 
그 어느날의 일기에는 이런 대목이 있었다. 
\"오늘은 선생님이 등수를 얘기하셨다. 그런데 나는 삼등이었다. 그때 사회만 안 틀렸으면 이등을 했을 걸, 
하고 생각했다. 이번에도 이등이 윤희준이었다. 그래서 나는 언제나 윤희준이가 싫었다.\"
결혼한 나는 8평짜리 마포아파트에 우리 가정을 꾸몄다. 
그곳에서 윤미를 낳았고 키웠으며, 암실만들 공간은 생각할 수도 없었지만 화장실에서 현상하며 프린트도 했다. 
그 후 숭인동의 조그마한 단독주택을 거쳐 갈현동 단독주택에서 꽤 오래 살면서 막내가 고등학교를 졸업하자 
재작년에 남현동 지금의 집으로 이사를 왔다. 내가 다니는 학교와의 거리를 조금이라도 좁히려고 
오랫동안 정들었던 갈현동을 떠난 것이다.

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이제 필름들을 꺼내 보니 보관이 서툴러 20년이 지난 것들 중에는 곰팡이가 끼어 있었으며, 
당시 암실도 없이 현상하던 때라 그러했는지 필름에 스크러치와 먼지가 많이 끼어 있어 작화가 거의 불가능한 것도 많았다. 
카메라는 낡은 '라이카'도 있었으나 불편해서 못썼고, 초기에는 '아사히펜탁스'를, 
그 후 언제부터인가 '캐논 F-1'을 사용했다. 교환렌즈로는 초점거리가 24mm부터 까지를 써 왔는데,
사용빈도가 가장 많았던 것은 역시 35mm 광각렌즈였다. 
사용필름은 초기에서는 실내에서는 Tri-X, 야외에서는 Pluss-X를 가려서 쓰다가 슬그머니 Tri-X 일변도로 쓰고 말았다. 
현상은 주로 D-76으로 표준처리를 하였다. 일단 찍은 필름은 반드시 콘택트쉬트(8x10)로 인화하여 
필름과 같이 연도마다 파일에 정리하여 후에는 필름찾기에 편하도록 배려를 해 두었다. 
그리고 나의 게으름 탓인지 아무추어의 좋지 않은 습관 탓인지 '후래시'나 '트라이포드'를 사용한 경우는 단 한번도 없었다.

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누구에게나 자기의 가정, 가족은 소중하고도 특별나며 남다르게 느께겠지만, 
우리 부부가 이룩한 '윤미네 집', 윤미, 윤호, 윤석의 세 아이들과 함께 하나하나 이루어 온 
'윤미네 집'은 자랑할 아무 것도 없는 내게는 언제나 큰 기쁨이었다. 
더구나 넉넉지 못한 살림에서도 아내는 헌신적으로 바르고 건강하게 아이들을 키웠고,
사진재료만은 언제나 풍성하게 사주었다. 
'윤미네 집'구성원은 모두가 아름답고 자랑스럽다고 감히 말하고 싶다. 
아내와 아이들에게 더욱 더 샘솟는 애정을 보내며, 
또한 이 사진집의 편집을 맡아준 朱明德(주명덕) 형에게도 감사의 인사를 대신한다.

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冠岳山(관악산)기슭 鹿鳴齊(녹명재)에서

全夢角(전몽각)


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允美(윤미) 태어나서 시집가던 날까지

윤미네 집

오늘의 서울을 개성서 서울로 천도하기로 결정을 한 것은 조선조의 태조였다. 
그때가 1395년이었으니 이제는 600년도 지난 옛날 얘기이다. 
물론 그 이전부터 삼국시대 초기에는 백제가 이곳을 중심으로 도읍을 두고 나라를 세웠고 신라도 삼국을 통일한 후에는 이곳에 한양군을 두었었다. 
이토록 서울은 한반도에서 나라가 설 때마다 수도의 터전으로 또는 주요 지방 도읍으로 물망에 오르곤 했다.


그것은 서울이 한반도의 중앙에 위치한데다 그 당시의 풍수지리설이나 음양오행설 또는 도참설 등으로 볼 때, 
흔히 말하는 명당자리였기 때문이리라. 또한 지형으로만 보아도 북으로부터 도봉산, 북한산, 수락산, 불암산, 
북악산, 인왕산, 아차산 등에 의해 겹겹이 둘러싸이고 남으로는 우리겨레의 젖줄이었던 한강이 굽이쳐 흐르고 있어 
그야말로 배산임수(背山臨水)의 터였다. 그러니 나라와 국왕을 보호하는데에도 자연이 이루어 놓은 요새로 여겼을 것이다.

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그런데 오늘에 와서는 어떤가. 강남이 개발되어 한강은 서울의 한 복판을 흐르게 되었으며 주변의 수려한 산들은 시내 버스나 전철로도 오 갈 수 있는 자연공원이 되었다. 자연의 요새가 시민들의 레저를 위한 또는 심신단련을 위한 수련장으로 탈바꿈했다. 이 지구상에 인공적으로 잘 가꾸어진 대도시는 많겠으나 우리 서울과 같이 혜택받은 자연환경을 물려받은 도시는 드물겠다.

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참으로 우리의 선조들은 그 당시의 여러 ‘설’까지 연구를 거듭해서 둘도 없는 명당자리에 서울의 터를 잡은 것이다. 그러나 이런 이상적인 환경은 한편으로는 지나치게 많은 인구를 유인한 것이나 아닌지! 금세기 초만 하더라도 인구가 불과 25만 정도의 전근대적인 도읍이었던 서울이 이제는 1,100만에 이르는 거대도시로 세계 5대 도시중의 하나가 되었다니 놀랄만한 일이다. 뿐만 아니라 이러한 과밀에서 오는 갖가지 고민 꺼리도 산적하게 되었다. 그 중에서도 주거환경, 교통, 대기나 수질오염 등의 문제는 대책이 시급한 상황이다. 이러한 문제들이 말끔히 가시는 날 우리의 서울도 명당 터에 걸맞은 꿈의 도시가 될 것이다.

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그런데 20세기 말에는 또 어떤가. 6·25사변 이후의 국난이라는 IMF사태까지 겹쳤다. 통계적인 수치를 나열하지 않더라도 거리 곳곳, 공원, 지하철역 등에서 방황하는 실업자는 늘어만 갔으며 그들의 생존을 위한 노력은 골목마다 들어서는 노점이나 포장마차 등에서도 여실히 나타났다.

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하지만 여기서는 굳이 전후 우리의 리얼리즘 사진가들이나 1920년대 미국의 대공황 때의 F.S.A. 사진가 들과 같은 어려운 계층만을 부각시켜 어떠한 캠페인을 시도할 생각은 없었으며, 오로지 보편타당한 세기말의 서울의 모습을 담고자 했다.

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그리고 정치적이거나 사회적인 사태 같은 것은 당연히 매스컴이 기록할 상황이라 나의 대상에서는 제외했다. 그리고 이 IMF문제는 우리 겨레 특유의 근면성과 조상으로부터 물려받은 뿌리 깊은 면학에의 열의가 있기에 머지 않은 장래에 해소시킬 수 있을 거란 확신을 갖고 있다.

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1999년 6월 관악산 기슭에서


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오늘의 서울

서울

일 월 호 (日 月 湖 ) 이야기

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내가 봉직하던 성균관대학교 자연과학 캠퍼스는 1979년에 서울 명륜동에서 수원 교외로 이전을 했다. 그 당시만 해도 전철역이 있는 것도 아니고 교통이 아주 불편했다. 하지만 일단 그곳에만 나가면 태고(太古)적부터의 시골이 그대로 남아 있는 것 같아 그런데서 자란 나의 경우는 오랜만에 대해보는 흐뭇한 자연 환경 이였다.


아침에 출근해서 창문을 열면 주변의 솔밭으로부터 풍기는 송진 내음, 하늘 높이에서 들려오는 종달새 지저귀는 소리. 바로 앞 풀밭에서는 꿩이 새끼들을 몰고 다니는 것을 볼 수가 있는 그런 곳이었다. 거기다 멀지 않은 곳에는 일월호 라는 호수가 있었는데 그 호수는 언제나 역광으로 어른거리고 있었다

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나는 연구실에서의 공부가 골치 아플 때에는 으레 그 호반으로 산책을 나가곤 했다. 애용하던 카메라 한 대를 지니고 그 곳에만 나가면 자연환경도 아름다웠지만 잠자리 메뚜기에서부터, 기러기, 황새, 이름 모를 물새들까지 자연의 박물관을 이루고 있었다. 그러니 나에게는 이곳이 바로 이 지상의 유토피아였던 것이다.
하지만 언젠가 전철역이 생기고 나니 그 주변은 급속도로 도시화 되여 갔다. 그리고 그 일대는 마치 미국의 서부를 방불케 할 정도로 북적거렸으며 드디어는 고층 아파트촌이 호수 주변까지 다가오는 것이었다.
결국 그토록 아름답던 호수는 아파트사이의 초라한 오수 받이 웅덩이로 변해 버렸다. 그런데도 그 곳 사람들은 개발이 빨라 지가(地價)도 많이 오르고 주거환경, 교통 모든 면에서 사람 사는 동네 같이 되었다고 좋아했다.

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우리가 우리의 후손들에게 잘 가꾸어진 편리한 지구를 물려주는 것이 "선"이겠는지, 아니면 자연 그대로의 아름다운 지구를 남겨주는 것이 "선"이겠는지를 이 호수가 깊이 깊이 생각케 한다.

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冠岳山기슭 鹿鳴齊에서

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全夢角


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일월호반에서

나는 내 고장 서울(1996-1999) 사진 집을 찍으면서 세기 말이란 정해 놓았던 시간에 쫓기어 여러 부분에서 아쉬움을 남긴 채 마무리를 할 수밖에 없었다. 물론 언젠가 시간이 나면 그런 것들을 느긋하게 보완을 해 볼 생각은 하고 있었다. 특히 우리 서울의 한 복판을 흐르는 한강에 대해서 더욱 그런 생각을 지니고 지내 왔다. 그것은 아직도 가 볼 수가 없는 북쪽에 두고 온 내가 자란 산간 오지의 추억들이 오늘의 한강 둔치와 오버랩 되어 있는데서 오는 진한 향수인 듯 싶다.


우리의 한강 둔치! 그곳에는 정원같이 잘 가꾸어진 곳도 많았으나 그런 곳에는 별로 관심이 없었으며 자연 그대로 방치된 갖가지 야생화가 우거진 잡초 밭이라던가 밀이나 보리밭, 그런데서나 볼 수 있었던 나비, 잠자리, 제비나 참새, 박새나 뻐꾸기 그런 것을 만날 때는 내 가슴은 설레게 마련이었다.

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새가 많아서 인지 하늘에는 가끔 새 매까지 배회하고 있었다. 거기다 겨울철이 되면 밤섬 같은 곳에는 기러기, 가창오리, 저어새나 고니 등 갖가지 철새들도 날아든다. 시베리아 등 그 먼 북쪽에서 온다는데 어떻게 한해도 거르지 않고 잊지 않고 찾아오는지... 그것도 지금의 밤섬은 원래 그 면적이 58,000m2나 되던 것이 1968년 여의도 윤중제 축조를 위해 토석으로 채취되다 남은 잔여분이 아닌가. 철새들이 그런 푸대접을 받으면서도 잊지 않고 찾아주고 있으니 고마울 뿐이다.

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과거 우리의 모든 국가적인 공사들은 빨리빨리 식에만 절대가치를 두고 이루어져왔었다. 그래서 여기서도 밤섬 문제 뿐 만 아니라 한강 둔치의 종합개발 계획이나 시공 자체가 그 당시 88올림픽이나 86아세안게임을 위해 급조된 계획시공이어서 전문가들로부터 갖가지 비평을 완공 직후부터 들어왔다. 특히 모든 계획이나 공사가 생태계나 자연환경을 도외시하여 환경친화적인 설계 시공이 결여되었다는 점과 우리 시민이 쉽게 접근할 수가 없는 점 등이 주로 지적되어 왔다. 하지만 비록 처음부터 완전한 설계 시공은 되지 못하였더라도 단 한 평의 토지가 귀한 번잡한 서울 시내를 생각할 때 하루라도 빨리 서울 한복판에 이런 여유로운 공간을 가질 수가 있었다는 것은 결과적으로 볼 때 차선책은 되었다고 생각한다. 물론 서울시에서 이러한 여러 결함들을 연차적으로 개선해 나갈 계획을 하고 있으니 말이다.

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이곳에는 현재 잠실에서 김포까지 연결된 자전거나 롤러 스케이트를 위한 전용도로가 있고, 축구, 농구장, 테니스 코트, 수영장, 거기다 수상 운동 시설로서는 요트나 윈드서핑, 수상 스키나 모터 보트를 위한 계류장은 물론 일반 시민을 위한 유람선 계류장도 여러 곳에 마련되어 있다.

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나는 작년(2001년)부터 이 곳을 반포 지구부터 기록하기 시작했다. 내가 사는 남현동에서는 차로 20분 거리이다. 물론 앞으로는 더 먼 구간까지 촬영 범위를 넓혀갈 생각이며 좋은 사진이 나오는대로 이 사이트를 불려나갈 생각이다. 여러분들의 성원을 기대한다.


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한강 둔치

2006년 11월 토영회 제3회 사진전에 출품되었던 작품들입니다. 초대장에 실렸던 토영회 회원들의 글을 옮깁니다

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토영회를 창립하여 함께 사진적 공감대를 나누며 지내 온지도 어언 6년이 지났습니다. 그간 전시회를 두번이나 치렀고 또 틈틈이 촬영도 다니며 즐거운 사진 이야기로 교분을 나누기도 했습니다.
그런 즐거움도 잠시, 불현듯 본회를 이끌어 오신 전몽각 회장께서 세상을 뜨셨습니다. 평소 사진을 얼마나 좋아하셨던지 자신의 전공인 토목학보다도 더 각별한 애정을 사진촬영에 쏟으셨던 분이었습니다. 선배님은 건강이 안 좋으실 때도 손수 카메라를 들고 이곳저곳 촬영을 다니셨고, 그래서 그런지 다시 건강이 호전되어 암 선고를 받으시고도 4년여 저희들과 함께 사진활동을 하셨습니다. 특히 선배님께서 남기신 "윤미네 집" 작품집은 전형적인 한국 가정생활의 단면을 보여주신 걸작으로 사진계에서도 이미 높은 평가를 받으셨습니다.
이에 저희들도 선배님의 사진 사랑을 높이 기리는 뜻에서 추모전을 마련했습니다. 조촐하나마 모시고저 하오니 함께 자리를 빛내주시길 바랍니다.

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2006년 11월

토영회원 일동


전몽각 선배님의 사진 사랑을 추모하며

토영회 추모전

윤미네 집, 마이 와이프를 포함한 전몽각 작가의 대표작 콜렉션.

전몽각 갤러리

갤러리

윤미네 집

서울

일월호반에서

한강 둔치

토영회 추모전

사진집

윤미네 집

전몽각

전몽각 그리고 윤미네 집 (절판)

서울 전몽각 사진집 (절판)